相見歡李煜 相見
1、這首詞即景抒情,通過傷春來抒發(fā)亡國亡家之痛。
2、詞人將春花凋謝,水長東流這類自然界的規(guī)律與“人生長恨”相比照,實乃歷經(jīng)悲酸所悟,正如王國維所說的:“眼界始大,感慨遂深”了。
3、詞的上闋寫景以暮春時節(jié),雨打風(fēng)吹,落紅無數(shù),春去匆匆,喻帝王生活之消散,作畫之短暫,表達(dá)了一種無可奈何之心境。
【資料圖】
4、首句“林花謝了春紅”,似純?nèi)粚懢?,卻是景中含情,“春紅”,既代表著美好季節(jié),又代表著美好之色彩。
5、春花不全紅,紅是艷色,故以紅代表所有春花。
6、如此美好的景物,卻落得“謝了”之結(jié)局,情之哀切, 不言自明。
7、“了”字作為語助詞,有完成義,是加重語氣之口吻,既表現(xiàn)林花“完了”的現(xiàn)狀,又是詞人的沉重嘆惋。
8、接下去“太匆匆”三字,以淺顯的口語,把自己對生命無常和人生的挫折之悲濃縮于其中,著一“太”字,使前句所喚起的嘆惋之情更為強(qiáng)烈。
9、末句“無奈朝來寒雨晚來風(fēng)”句,以九字長句,直敘林花匆匆謝去之因,實乃大自然風(fēng)雨相摧之故。
10、此句是描述暮春實景之景語,也暗喻南唐國亡緣于外力打擊,是情語。
11、“朝”、“晚”二字,是朝朝暮暮之意。
12、“寒雨”的“寒”字,點出了“雨”之冷酷。
13、“風(fēng)”字雖未及“寒”,但晚來之風(fēng),又有寒雨相伴,其寒不言而喻。
14、朝朝暮暮,雨打風(fēng)吹,“林花”又如何能不過早盡落呢?寥寥數(shù)字,不獨告知了“春紅”落盡之氣候原因,透出了風(fēng)風(fēng)雨雨數(shù)量之多,對花摧殘之久、打擊之重,且把“無奈”二字寫足了。
15、失意人偏遇失意物,嘆“林花”,宛然也是自嘆了。
16、詞的上闋雖然是狀客觀之景物,卻借“太匆匆”、“無奈”諸詞,使句意染上了主觀情調(diào)。
17、詞的下闋轉(zhuǎn)寫對“林花”的眷戀之情,暗喻人事,抒發(fā)了好景不現(xiàn)、失國難復(fù)之恨。
18、首句“胭脂淚”,用擬人手法,女子臉抹胭脂,淚流過臉即成“胭脂淚”。
19、這是承“林花謝了春紅”句,語意雙關(guān)。
20、就花而言指朝暮風(fēng)雨俱侵,雨打落紅,狀如胭脂之淚,是藝術(shù)聯(lián)想。
21、就人而言,則是流年憂患哀傷,泣血成淚。
22、事實上,李煜不正是在那“朝來寒雨晚來風(fēng)”——宋兵縱馬挺戟的脅迫下,倉皇辭廟的嗎?花本無淚,此淚,當(dāng)是李煜“以血書者”之淚,是他“以我觀物,故物皆著我之色彩”使然。
23、此句雖從杜甫《曲江對雨》詩中“林花著雨胭脂濕”來,卻凄涼纏綿,無跡可求,更耐人涵詠。
24、下面接以“相留醉”句,繾綣多情。
25、“相留”二字,有的版本作“留人”,究竟花自留,花留人,抑或人留花?花自不甘凋零,落花自欲人戀,人自惜憐殘英,體味詞意,當(dāng)皆有之。
26、“醉”字尤傳神,寫出了人花依依如癡似醉的情狀。
27、這兩句,也是對風(fēng)雨無情,美景難再之哀嘆,所以下文繼之以疑問句式,提出了“幾時重”之問。
28、“幾時重”,是盼重而又知其不可能,寫出了無可奈何的心情。
29、末句是三字短句的緊迫急促之轉(zhuǎn)折,一氣呵成逼出了“自是人生長恨水長東”的九字長嘆。
30、在節(jié)奏上,音節(jié)頓挫,“東”字與前面的“紅”、“匆”、“風(fēng)”、“重”字協(xié)韻,聲情合一,韻律感強(qiáng)。
31、句式上,與前一個九字長句遙遙相應(yīng),同為連貫的二四三式九字句,一波三折,凝重而又一往無還,如開閘之水,洶涌澎湃。
32、章法上,與前一個九字句相類,同是前面諸句的總結(jié)。
33、當(dāng)無情的風(fēng)雨如巨大的陰影籠罩下來時,“相留醉”所表現(xiàn)的情意、“幾時重”所流露的冀望,便只剩下滔滔一片無盡無休的長恨了。
34、此句氣象極為闊大,與《虞美人》詞結(jié)尾之“恰似一江春水向東流”九字十分相似,都以東流之水來表現(xiàn)悲愁之綿綿無盡,都以畫面、時空之拓展與延伸,展現(xiàn)愁恨之無涯;都以凈化了的感情、濃縮了的語言,負(fù)荷起超過字面含義的更豐富的思想,成為千古名句。
35、但此句以“恨”比作“水”,將喻體與本體同納一句之內(nèi),“人生長恨”與“水長東”兩“長”相疊,音節(jié)上頓挫轉(zhuǎn)折,奔放中更多沉郁。
36、兩句各有千秋。
37、這首詞是李煜從自己亡國之痛中提煉出來的人生哲理,是他在特定環(huán)境中產(chǎn)生的特有情感。
38、但由于其豐富、充實的內(nèi)涵,把個人感情與自然現(xiàn)象熔于一起的藝術(shù)表達(dá)方式,以及對人生經(jīng)歷的抽象和高度的概括,卻使它遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過了李煜自身情感的樊籬,而具有普遍的意義。
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