作者 楊海燕 婁瀚錕

360度拍攝錄制，身穿黑色動(dòng)捕服，全身粘上反光點(diǎn)，在特定的空間范圍內(nèi)做扮演角色的動(dòng)作，一旁的電腦上顯示著人物模型正在對(duì)打，一招一式，時(shí)而干脆利落，時(shí)而輕步慢移，是動(dòng)作捕捉演員殷凱的工作日常。

隨著首款國(guó)產(chǎn)3A游戲《黑神話：悟空》(以下簡(jiǎn)稱：《悟空》)在全球范圍內(nèi)“圈粉”無(wú)數(shù)，除了游戲本身，很多網(wǎng)友也被游戲中的“天命人”等角色設(shè)計(jì)所吸引。作為角色的“幕后英雄”，殷凱逐漸被大眾所熟悉。他在接受記者采訪時(shí)感慨，“我五歲開始練武術(shù)，沒想到會(huì)成為一名動(dòng)作捕捉演員，最開始只是副業(yè)。”

打斗流暢、動(dòng)作逼真、神態(tài)靈動(dòng)......殷凱對(duì)“天命人”的巧妙演繹得益于扎實(shí)的基本功。除了武術(shù)套路，殷凱還會(huì)拳術(shù)和刀槍棍棒。他回憶，自己主動(dòng)練的是醉拳和猴棍，考大學(xué)時(shí)，一個(gè)人背著一把劍從老家山東淄博來(lái)上海參加上海體育大學(xué)的藝考表演及武術(shù)專項(xiàng)考試，均取得了專業(yè)第一，自此有了前進(jìn)的方向。

《黑神話：悟空》動(dòng)作捕捉演員殷凱接受記者采訪。婁瀚錕 攝

游戲中，玩家將扮演一位“天命人”，開啟“西游之路”。在殷凱看來(lái)，主角“天命人”在《悟空》的故事線里，具備孫悟空不屈不撓、忠誠(chéng)、勇敢、善良等精神品質(zhì)。“他很像生活中的每一位玩家，每個(gè)人都有自己的理想與抱負(fù)，并為之奮斗，經(jīng)歷‘九九八十一難’，找尋自己的‘大圣之路’。”

殷凱在塑造“天命人”時(shí)，結(jié)合“人性”與“猴性”以呈現(xiàn)角色多元性。他說(shuō)，游戲本身是一個(gè)載體，它與現(xiàn)實(shí)也有互通的地方，從場(chǎng)景到服裝、道具模型以及動(dòng)作打斗，都融入了很多傳統(tǒng)文化元素。“動(dòng)作捕捉演員如果能掌握武術(shù)、戲曲等傳統(tǒng)文化技藝，則更有優(yōu)勢(shì)。”

動(dòng)作捕捉演員如何利用肢體語(yǔ)言來(lái)塑造角色？殷凱表示，動(dòng)作捕捉演員大部分是用肢體語(yǔ)言去賦予角色的靈魂、表演角色的情緒。然而，要想成為一名優(yōu)秀的動(dòng)作捕捉演員，不僅需要有一定的體能儲(chǔ)備，還得能吃苦。“從早上十點(diǎn)到晚上六點(diǎn)，我們基本上一直在動(dòng)，比較簡(jiǎn)單的動(dòng)作可能一條就過(guò)，遇到一些小細(xì)節(jié)包括節(jié)奏上的變化，演上七八遍、十幾遍都有可能。”

在他看來(lái)，動(dòng)作捕捉給了演員很多創(chuàng)作空間，所謂的空間就是動(dòng)畫時(shí)長(zhǎng)，可以創(chuàng)作發(fā)揮的時(shí)間較多，比如在“天命人”長(zhǎng)時(shí)間站立、行走、打斗、獲取物品時(shí)掂武器的招式方面可以做一些設(shè)計(jì)。

在藝術(shù)創(chuàng)作過(guò)程中，整個(gè)團(tuán)隊(duì)充滿激情與能量。殷凱直言，當(dāng)時(shí)就感覺大家會(huì)喜歡《悟空》。“作為扮演者去玩游戲角色時(shí)，還是不斷有驚喜和意外給到我，也會(huì)以從業(yè)人員的心態(tài)去看整體的動(dòng)畫質(zhì)感、節(jié)奏、招式的呈現(xiàn)效果。”

然而，殷凱也坦言，動(dòng)作捕捉演員這一行業(yè)可替代性很高，“這是無(wú)可避免的，但更多的是看個(gè)人能力，隨著動(dòng)捕技術(shù)的發(fā)展，比如臉部表情和臉部掃描的模型與形態(tài)，面部技術(shù)等得到了更廣泛的普及和應(yīng)用，情況可能會(huì)好轉(zhuǎn)。”

殷凱認(rèn)為，動(dòng)作捕捉演員行業(yè)的需求量會(huì)逐漸增加，同時(shí)會(huì)有更多就業(yè)機(jī)會(huì)，大眾逐漸熟知?jiǎng)幼鞑蹲竭@一技術(shù)，屆時(shí)會(huì)有更多優(yōu)秀的人才加入，對(duì)整個(gè)行業(yè)的發(fā)展有非常正向的積極意義和推動(dòng)作用。“我覺得動(dòng)作捕捉演員這一行業(yè)的未來(lái)是一片藍(lán)海，值得大家去期待。”(完)

關(guān)鍵詞： 黑神話：悟空