佟麗婭和張靜初
一
最近佟麗婭和張靜初的最新作品《我經過風暴》和《她的城》討論度很高。兩者也有一個共同點:女人啊,風暴自己過,城自己守、自己破。
于是我決定嘗試這新的題目格式。常變常新,希望你喜歡。
(資料圖片)
今年的電影,都偏向現實主義題材,又能編又能導的才子才女們,實現了某種表達的合一和通暢,讓現實中發生的真實案例,經過藝術化加工,并契合社會心理思潮需要后,孵化了一些現象級作品。
《消失的她》是代表,《我經過風暴》也是代表,直面情感關系里的危險因素和不確定性,其實是這個時代的某種篤定。女性的生存和發展,也應在認知層面有明顯升級了。
實際上,十幾年前,我因為項目訪談某省公安系統,當時就知道情殺本就是殺人案的最高因素。只是具體生活中,無人告誡我們,親密關系本就是一體兩面的,愛恨情仇共存共生,是古老的道理。
更確切地按照數據來說,這是一種世界性的普遍問題,《全球兇殺研究——與性別有關的殺害婦女和女孩》這個報告顯示,2017年,全球超過三分之一的女性被她們信任的現任或前任親密伴侶殺害。
還有最近比較新的數據是,南京大學新聞傳播學院出了一份報告,叫《事實核查-消失的愛人》,他們通過裁判文書網,從2016年至2020年的案件中,選取了受害者為女性的案件共計498個,其中46.8%的女性被丈夫殺害;23.1%的女性被現任男友、前任男友或情人殺害,女性被關系親密的人殺害的比例高達69.9%。
還有家暴,最新一組數據顯示,2022年涉及家暴案件數量總共94571件,全國2.7億個家庭中,30%存在家暴,其中男性施暴占22.9%,女性施暴占19.9%,每年有近10萬個家庭因家暴而解體。家暴問題是如此頻繁,且不論性別。
我們這個信息爆炸時代,很多“壞事”在暴露,很多“好事”也在祛魅,幻覺在加重的同時,也在破滅,很多東西在殘酷地呈現,也在令人覺醒,懂得依靠理智生活。人生總要在某個階段,面臨崩塌和重建的課題,每個人都不是例外,不要僥幸,自強者萬強。
前面鋪墊那么多,我想說的是,我們不用恐婚恐育,因為謀殺、家暴本來就是這個世界的惡的組成部分,并不是現在才多了,只是我們愿意直面了,我們也有資格、意愿、能力,直面了!
還是菲茲杰拉德說的:同時持有全然相反的兩種觀念,還能正常行事,是第一流智慧的標志;
還有羅蘭羅曼說的:世界上只有一種英雄主義,那就是認清了生活真相后還依然熱愛它。
過來人都在告誡我們,智慧和勇氣,需要修煉,需要自我提升。遇到人生危機,剛好猶如天啟,好好享受自己的蛻變。注意,堅決遠離消耗和傷害你的人,并有智慧處理好親密的兩面性。我們的未來,一定是要松弛地處理更加復雜的人際關系。
二
《我經過風暴》是秦海燕編劇和導演的,她通過上百個真實案例的整理和啟發,塑造了徐敏這個形象——她是高知精英、身心健康、事業有成,但依然躲不過家暴的詛咒。
所以,家暴并不是由經濟地位、原生家庭、脾氣性格等顯而易見的原因造成的,而是具體的日常生活中的心靈煎熬和精神控制,反反復復地發生之后,當事人從震驚、憤怒,到隱忍、酸楚,再到麻木、習得性無助。
誰家夫妻不吵不鬧,誰家日子都是冷暖自知,社會總是用人生的無能為力感掩蓋了問題的雜草叢生。
婚姻就是林語堂說的:“所有的婚姻,任憑怎么安排都是賭博,都是茫茫大海上的冒險。”“所有婚姻都是締構于天上,進行于地上,完成于離開圣壇之前。”所以,很多人都在婚姻中躺平,或者用力經營,其實都沒有太多用處,每個人面臨的課題不一樣,命運的齒輪一旦轉動就停不下來。
秦海燕非常關注女性生存,《找到你》就是其中一個最典型的代表,這是拐賣兒童的話題。這次她關注家暴,她分享案例——一個二線城市的醫生,被家暴,最后的結局是悄無聲息地自殺了;還有人掙脫了家暴,終于離了婚,但后來還是被前夫強奸,你看離了婚都掙脫不了家暴;此外,還有農村女性被家暴,她一直忍著,直到丈夫告訴看到此情此景的孩子說“你學著點”,她才決定離婚。
就像《我經過風暴》主題曲里唱的:“生活好像無處可藏一張網,必須堅強必須忍讓,端莊掩藏。人們很忙,誰聽見你,呼喊,恐懼,受傷,他們要你,冷靜,堅強,像木偶一樣。”
《我經過風暴》里徐敏的兒子,因為看到爸爸裹著毛巾打媽媽,當他跟小伙伴起沖突的時候,徐敏問怎么可以這樣打同學,孩子居然問,要裹毛巾嗎?女兒看到媽媽被打后真的嚇出了尿,還有一次,徐敏看到女兒推別人,女兒問,爸爸也喜歡你啊但爸爸也推你啊。徐敏震驚不已。
徐敏的丈夫內心變態的程度,以及理性的程度,都是很高的。徐敏在家裝了監控,而他早就裝好了,于是他監控著徐敏的監控……他為了讓家暴沒有外傷裹著毛巾打,因學醫出身深知結果危害,讓她無從取證。徐敏想要離婚,他竟然想用硫酸毀掉她……
佟麗婭自己經過了離婚,不再卑微從屬,有了強大自我的支撐,內心的覺醒和精神成長后,剛好,來了一個特別的角色挑戰,徐敏這個角色足夠有張力,可以表達得足夠有魄力。
一個好劇本跟一個好演員是要相互成就的,當演員自己也在尋找階段性里程碑和自我體驗突破的時候,這就是“天作之合”。
佟麗婭的內心已然強大,但可貴的是,她還保持著柔軟。她的前夫到現場肯定她的演技。你看這就是我前面說的,人要在復雜關系里保持松弛。愛恨太多太累,不如專注在能夠發掘自己更多潛力和潛能的事業上。
無論男人女人,都要當起來“自我發展者”!要讓自己的世界越來越廣闊、豐饒,要有鮮活的軀體、年輕的頭腦、不斷更新迭代的自我意識。
我最近看書發現的是,跟王陽明差不多同時期的帕拉切爾蘇斯,一位瑞士的醫學家,也提出每個人的內心,都有世間的所有智慧和力量。這不就是“吾性自足”嗎?
姚晨在現場說,她能從佟麗婭的表演中,體會到生理上的壓迫感。佟麗婭為了演好法庭上的那場戲,不睡覺,讓自己恍惚,不喝水,讓自己嘴皮干,整個人的臉部肌肉垮掉,因為這樣才能呈現出殺了人之后的精神狀態的多層次變更。
這個角色,極大地調動了佟麗婭的所有才華,包括她的舞蹈童子功,身體的表現力,是如此重要。
人一旦下定決心要追求突破,突破就讓你體會酣暢淋漓、氣象萬千。人的進化,就是內在的發展。人的潛力,難以捉摸、無比珍貴、無法衡量,它激活了生命。
彼時,佟麗婭在快樂大本營公布與陳思誠的戀情,而陳思誠一臉錯愕雙手交叉。在他們相處過程中,她都是五分鐘內首先道歉的人,卑微從屬,害怕失去。后來,遭遇身心背叛,她都覺得只要回家就好。
傳統,其實是一層很厚很厚的袈裟,女生明明自己本身就是王者,卻在婚姻里變成青銅。等到一旦卸下了很多包袱,才能達到去留無意、寵辱不驚、無可無不可的狀態,這其實也是儒釋道的共同原則。
當無可奈何降臨之時,也可以無可奈何之筆化險為夷的時候,像蘇州留園一樣,華步小筑一角,用磚砌地穴門洞,分隔成下場小徑,得“庭院深深深幾許”之趣。
《我經過風暴》告訴我們,不要原諒第一次打你的人,不要心軟。不要碰那些會自己扇自己巴掌、打墻發泄的人。他們是無法處理好自己的情緒的,是有人格障礙的人。
女人結婚生子好不好,也是好的,就像佟麗婭,她若是不經過結婚離婚,不經過生孩子,她是演不好這個妻子和母親角色的。她能在現場把控好兩個小演員的節奏。
人生其實應該習慣得得失失。得到太多,或者失去太多,都會把自己越綁越緊,只有大得大失都有,才能真的松弛。你看馬爸爸,這幾年不也如蘇東坡一樣,養牛養魚,種茶釀酒了么?
人生什么階段都是一個實驗,一個體驗,等明白過來,你的所有的悲歡,都會升華成你的題材和作品。佟麗婭說,這是她表演歷程里的一個臺階,自己都覺得跟以往不一樣了。
走進角色的內心,然后卸掉任何包袱之后,反而更自在。她想讓觀眾看到徐敏,忘掉佟麗婭。
無論男女,一旦在婚姻關系里成為從屬的那一方,TA就會關閉自己的潛力,迎合兩個人模式里的舒適狀態。離婚后覺醒度高的女人們,都在作品上開了掛,猶如宋慧喬的復仇劇《黑暗榮耀》。讓自己表現人生的容量擴大了,視野和高度都變得不一樣。
要做到人間清醒并不容易,戀愛腦是罵不醒的,網上現在還有專門開店罵戀愛腦服務的小店,據說能月入六七萬。人生就是準備好各種各樣可能性的降臨。以前總覺得結婚生子、事業勇攀高峰都是幸福美好的,人生哪有這么簡單?人一旦有了期待,就會變成小孩,不會成熟和理性。理性會被理想和幻想擋著。
現在有很多家暴的應對方法科普,但這些術層面的東西,其實都好學,比如當天報警、驗傷、拍照錄像、證人證言、留下悔過書、承諾書等,告誡自己要零容忍。但所謂“有道無術,術尚可求也,有術無道,止于術”,一定不要為一個理由而結婚,不要為了一個人對你的好而結婚,也不要為了保存愛情而結婚,理由有一天會不成立,愛情和好處也會消失殆盡,即便次次能復活,不保證不確定性依然會涌來。
所以,人生的道,就是自己修煉內核,向外能供應而不是只索取,追求共贏和成長。
只有自己能夠產生快樂,對自己的情緒百分百負責。活在當下,每一個瞬間是一個地點,你從未去過。我們可以體會生活本身,次次都有新地點。
三
《她的城》也在熱播。李英南、艾英、英小美,是大學校友,描寫的是35歲+都市女性的發展和生活。
中年女人的問題一個個暴露出來,首先是社團的好友已經英年早逝;隨后是大英的人生基本面與危險因子顯露——雖為高管,但有自己的事業危機,丈夫的創業危機,壓力測試下的彼此不再合拍的離婚危機,強女人都在負責救火滅火。
二英呢,雖然嫁給了上市公司老板,生了兩個兒子,當了全職太太,可婆婆、老公的前妻、繼女的麻煩事,以及老公的風流韻事和陰謀詭計,件件不少地填滿了她的生活,她雖然能把全職太太這活兒干到極致,認為太太是工作,就是兒子的生日會也要運籌帷幄,結婚紀念日都是公司年會。
張靜初特邀出演的是二英,我被這部劇吸引,就是一個片段,二英干脆利落、清清爽爽地安排著參加生日會的座席安排,知道誰與誰不合,誰與誰正在鬧離婚等等,清醒獨立,演得恰到好處。
當二英打算重新做事業,開畫廊的時候,卻被確診為乳腺癌,當天還聽到她們太太群里的一個朋友為夫頂罪自殺了。你看人生多復雜,你不松弛點,都不是一個傷心傷神傷身的危害,可能還是命都沒了。后面的劇情發展,二英也要被丈夫強迫頂罪。
就像葉檀老師在《重生之夏》里寫“不必活得雞零狗碎,擁抱一切,擁抱所有的光明,擁抱一切幽暗,萬般將不去,只有業隨身,一切的一切,不過四個字,體驗而已”。
在進擊的人生中,事件和沖突發生的顆粒度是極細的。你的劇本確實隨著你的行為和概率,出片感和結果導向都極強。人啊,追求的東西多了,就停不下來。中年又是各種事件的集中爆發期。
所以,在現代的人際關系里,只有內心松弛方能應對。在艾英的人生里,丈夫的前妻都可以拿來為我所用制服婆婆和老公的。前妻前夫都是正常人際關系了,不用以畸形或有色眼光去看。
現代性,某種程度上,必然導致趨同內卷。兩個人發生爭執,一定是因為有太多相同之處,而不是不同之處。不同領域現在也越來越相似,比如事業像婚姻,婚姻像事業,各種方法論相互遷移,都可以適用。
“底層邏輯+環境變量=方法論”,而底層邏輯都是人性和利益。
《她的城》也反映家暴問題。小英就是律師,被一個家暴的丈夫威脅和跟蹤毆打,被打后還在醫院工作,聯合媒體進行爆料,一戰成名。《我經過風暴》也是一個女律師幫助徐敏,可見女性之間相互啟發和幫助的力量。
《她的城》里,充滿了太多的命題,婆媳問題、出軌背叛問題、家暴問題、事業問題、孩子問題、前任問題等等。
其實女人吧,活出自我,知道自己真正要啥,內心直面自己的欲望、陰影、污濁以及偉大,就可以做到雌雄同體,性別自如。最壓抑最困惑的時候,你才知道自己究竟要什么。
其實男人修煉到一定的程度,也是有女人心、柔軟心的,像蘇東坡和王陽明。王陽明更為典型,他在龍場,放下了苗民對他的殺親之仇,跟所有人打成一片,融洽周圍環境,在最惡劣的環境中,心最柔軟,自然可以體會出“吾性自足”。男人要是有了韌性,剛柔并濟不得了。
我前些日子就比較關注張靜初,她一直在讀書,然后能用流利的英文演講,還一直在關注黃謠和網暴。
她已經非常了解自己,一個人獨居在北京的房子里,房子里放滿了自己種的花花草草,還有從世界各地淘來的有緣之物,還有她也一直在強調讀書,覺得讀書救了自己。
我看到采訪中,她說自己對多巴胺敏感,需要副交感神經穩定自己,要有乙酰膽堿分泌,我甚至能猜出來她說的是哪本書,我猜是范德考克的《身體從未忘記》。我的一天一書實驗,也讓我對讀書同頻的人敏感。
雖然人精神、情緒穩定,遇到事不怕事,都能事上磨,靠自己的智慧和技巧搞定事情。但生活中充滿了不確定性。婚姻危機和健康危機,就是女人的兩大覺醒機制。
陳魯豫和張靜初,都是愛書讀書的人,她們之間的對談,非常高級。張靜初說,她當年遭遇黃謠,有些疼痛不是世態炎涼、身邊的人帶來的不幸造成的,而是跟生活完全無關的人群。謠言沒有成本,然后每次傳播都裹了一層新料,它是一種社交貨幣。它迷惑人、征服人、引誘人、激勵人。任何事實都無法證明謠言是假的,公眾輿論的突變,只能是來自謠言自身的變化。辟謠也從來不是一個信息的消除而是增加了另一個信息。謠言只會一邊活著,一邊衰竭。
她說原來她的心態是總是準備著最壞的事情會發生,但是現在她讀了《謠言》和《解惑》這兩本書后,更加客觀冷靜,懂得機理和機制,覺得書中都有智慧,所有的答案其實早就在書里頭。
這之后,她開始改變自己的生活方式,大部分時間都在讀書,偶爾拍一兩部劇。
女人啊,要有自己的判斷和思考,在這個時代要活得特別謹細勇敢,要有核心、有模式、有創新、有時間、知概率。
女人四十,狀態更好。你看這些過了四十的女性,佟麗婭和張靜初,真的是找到了自己。風暴自己過,城自己破、自己守。
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