在短視頻App上，經常能看到一些主播帶你“五分鐘看完一部電影”，或是多個主播換湯不換藥反復演繹同一個“老梗”。短視頻正成為互聯網知識產權侵權的最新高發地帶。有調查數據顯示，短視頻獨家原創作者被侵權率超過九成。

獨家短視頻原創作者被侵權率達92.9%

12426版權監測中心發布的《2020中國網絡短視頻版權監測報告》顯示，僅2019年至2020年10月間，就累計監測疑似侵權鏈接1602.69萬條，獨家原創作者被侵權率高達92.9%。

“新華視點”記者發現，專業從事影視素材“搬運”的賬號層出不窮。在某短視頻平臺擁有38.4萬粉絲的某博主已將時下正熱播的電視劇《覺醒年代》剪輯成數段短視頻發布。該博主作品集全部由各類影視劇截取而成，收獲近五百萬的點贊，其主頁網店中售賣的各類商品達800多件。

記者以“視頻搬運”為關鍵詞進行檢索，出現了幾百條相關結果，其中不少博主打著“自媒體運營教學”“搬運視頻月入輕松過萬”等噱頭來吸引觀眾，在視頻中傳授“抽幀”“放大”“添加背景圖”等規避平臺審查的技巧。

相關監測數據顯示，熱門電視劇、綜藝節目、院線電影是被侵權的“重災區”。從短視頻侵權量排名前10的作品來看，口碑較好的經典反腐劇《人民的名義》短視頻侵權量達到26.93萬條。

記者在某短視頻平臺上以“人民的名義”為關鍵詞搜索，十余個影視類賬號將原劇每集壓縮剪輯為幾分鐘的“精華版”，以“合集”形式發布，播放量少則一兩千萬，多則過億，均未標注視頻來源。

除了將內容直接“搬運”，短視頻創意和形式的模仿也引起爭議。

1月24日，知名短視頻作者房琪發布比對視頻顯示，另一位有著470多萬粉絲的短視頻作者發布的部分視頻在創意、文案、場景上與其作品高度雷同，引發網友關注。

房琪在接受記者采訪時表示，不論是法律法規還是平臺規則，對于短視頻是“模仿”還是“抄襲”都存在模糊地帶。“有的人覺得維權是小題大做，有的人甚至認為維權是在‘以大欺小’，但很少有人知道，一條優質短視頻背后究竟要投入多少精力和心血。”房琪說，對維權者來說，時間成本和訴訟成本都太高了，這在客觀上給侵權者留下了“灰色空間”。

不少業內人士表示，雖然多家短視頻平臺已經設置防抄襲機制，但在互聯網環境中，原創作品被侵權的形式多樣、手段隱蔽、內容分散，給原創保護帶來了更多挑戰。

屢屢違法背后是高額利潤驅動

近年來，國家有關部門多次約談相關短視頻平臺，要求平臺約束侵權行為，但收效并不明顯。不少“搬運號”被封禁后，換個“馬甲”繼續侵權。屢屢違法的背后是高額利潤的驅動。

——影視“搬運號”打著“作品評價”的名義，明目張膽剪輯、“搬運”熱播影片和電視劇，并通過直播帶貨等方式牟取利益。

在某短視頻平臺上，擁有近130萬粉絲的某博主以“一個電影，一個故事”為名，幾乎每天更新一個裁剪后的影視作品。在其直播間中，多部上映電影不間斷播放，吸引了數百名用戶“圍觀”。在其直播間的“幕布”中，作者引導用戶下載其“推廣鏈接”中的游戲，以賺取相應廠商的“推廣費”。

還有一些人在制作“搬運視頻”的同時，還通過販售“搬運教程”牟利。在某短視頻平臺上，擁有近60萬粉絲的某博主在直播間以每份99元的價格兜售“影視大咖解說課”;數據顯示，該“教程”已售出400余份。

有業內人士向記者透露，當粉絲數量積累到一定規模后，“搬運號”還可通過接廣告任務或直接賣號等方式快速變現。

——短視頻侵權素材獲取門檻低，只要幾元至幾十元不等，就能獲得種類繁多的“搬運素材”。

在淘寶上，通過指定關鍵詞檢索，可以找到不少售賣短視頻剪輯素材的賣家，售價在幾元至幾十元不等。記者在支付30元后，商家系統即自動發貨，這些剪輯素材中包含影視解說、街頭采訪、脫口秀、搞笑視頻等數十種內容，只需通過百度網盤下載后即可直接編輯使用。同時，鏈接中還包含數百個拍攝劇本，其中包括以盜版書籍方式影印的經典電影劇本。

值得注意的是，為防止“搬運號”的初學者被平臺檢測系統識別出侵權行為，各平臺還有不少賬號教授多種技術手段以幫助初學者規避平臺檢測。

——界定短視頻屬于原創還是侵權，實踐中有時存在一定難度;一些版權方維權意識也有待加強。

“如果你拿我的視頻直接去直播帶貨，我可以直接告你侵犯我肖像權，但現狀是，大部分侵權并非‘直接搬運’，而是以類似于微信公眾號中‘洗稿’的方式模仿原創作者的創意、腳本和文案。”新榜內容總監夏之南說，一些短視頻侵權作品的影響力比原作還要大，這些侵權者會認為是幫原作做了推廣，客觀上給原創作者帶來了心理壓力，動搖其維權決心。

多管齊下解決短視頻侵權問題

我國著作權法等法律法規對侵權行為的認定做了原則性的規定。法律專家認為，是否存在營利行為可作為侵權與否的重要判斷標準。

“侵權短視頻的發布通常是以流量變現的方式營利，可形成對原作品的實質性替代。”浙江大學光華法學院互聯網法律研究中心主任高艷東說，平臺算法推薦可導致侵權內容傳播得更廣、更快，對權利人造成更為嚴重的損害，因此這類作品通常不在著作權法規定的對原作品“合理使用”之列。

高艷東建議，一方面有關部門要降低原創作品權利人的維權門檻和維權成本，如通過明確侵權作品的性質、建立侵權損失評估標準等方式實現;另一方面要考慮推出優化授權許可模式，如通過建立影視作品著作權集體管理組織、引入知識共享協議模式等方式實現。

還有一些業內人士認為，即使當前技術手段無法對短視頻侵權行為提供有力支撐，短視頻平臺也應力挺原創。“5G時代短視頻創作量會越來越大，平臺有義務保護原創作者創新動力。”夏之南等人建議，相關平臺要建立有利于原創作者的維權渠道，提升平臺公信力。

“為強化著作權保護，2020年11月11日，我國著作權法進行第三次修改，對侵權行為情節嚴重的，可以適用違法經營額一倍以上五倍以下的懲罰性賠償。同時，將法定賠償額上限由五十萬元提高到五百萬元。”中南財經政法大學知識產權研究中心主任曹新明建議，司法機關在面對權利人提交的訴訟申請時，要在立案等環節予以必要協助，這不僅能夠提升公眾對知識產權的保護意識，也能夠震懾相關侵權者。

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