龔萬瑩近照。

最新一期（2023年第四期）《收獲》的“青年作家小說專輯”刊登了一則短篇小說《鯨路》。小說從一場(chǎng)喪宴開始，講述了鼓浪嶼上魚丸店老板娘寶如在失去幼女的苦難中浮沉的故事。地道的閩南方言穿插其中，再現(xiàn)閩南人原始生活狀態(tài)的同時(shí)，也引起了這座島嶼上人們的共鳴。有網(wǎng)友讀完后評(píng)價(jià)，“小說一開始吸引我的是語言，能用閩南方言寫作的作家少之又少，而且行文明白曉暢，不硌牙，實(shí)在難得，我想這應(yīng)該是廈門本土作家。”

記者找到了這篇小說的作者龔萬瑩。果不其然，如讀者所猜想的一樣，她是地地道道的閩南人，出生于廈門鼓浪嶼。

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這個(gè)“85后”女孩，此前從事和文學(xué)毫不沾邊的工作，31歲時(shí)大膽辭職全職寫作，34歲考研上岸北師大與魯迅文學(xué)院聯(lián)辦的文學(xué)創(chuàng)作研究生班，從零開始探索她的寫作之路，目前已在《收獲》《人民文學(xué)》《鐘山》《揚(yáng)子江詩刊》等刊物發(fā)表不少作品。

寫作小白在30歲后重啟人生

本科在福州大學(xué)學(xué)習(xí)市場(chǎng)營(yíng)銷，后去英國(guó)留學(xué)，又回到上海在一家外企做品牌經(jīng)理，這是龔萬瑩30歲前的人生。

因?yàn)榘l(fā)現(xiàn)身邊的人和事很有意思，想記錄下來，龔萬瑩在英國(guó)留學(xué)時(shí)開始嘗試寫作。能寫些什么呢？她從最熟悉的環(huán)境入手，假期一有空就殺回廈門，沖到鼓浪嶼上采訪。因?yàn)榧胰伺笥压ぷ鞯木壒剩x殯葬行業(yè)很近，曾深入了解，陸續(xù)在“三明治”“真實(shí)故事計(jì)劃”等微信公眾號(hào)發(fā)表相關(guān)題材的非虛構(gòu)作品。這些田野調(diào)查的經(jīng)驗(yàn)也為她后來的小說創(chuàng)作打下了基礎(chǔ)。

2016年，作家笛安看到龔萬瑩寫殯葬的文章，很感興趣，邀請(qǐng)她來為自己主編的《文藝風(fēng)賞》撰寫專欄。這是龔萬瑩第一次正兒八經(jīng)地接觸小說寫作，用她的話來說是“瞎編了一些在鼓浪嶼上發(fā)生的故事”。回顧這一時(shí)期的作品，龔萬瑩笑談，“更像是習(xí)作練筆，相對(duì)比較稚嫩。”

2018年龔萬瑩31歲，在外企的職業(yè)生涯到達(dá)了小高峰，她卻選擇辭職，轉(zhuǎn)換跑道，全身心投入文學(xué)創(chuàng)作，她說“寫作帶來的滿足感對(duì)我來說才是上好的事”。后來幾年，她一直堅(jiān)持寫作卻漸漸發(fā)現(xiàn)，“寫作好像來到了一個(gè)瓶頸”。為了突破自己，她決定考研，最終一戰(zhàn)成碩。

走上文學(xué)之路，或許和她在廈門一中讀書時(shí)，語文老師們的影響脫不開關(guān)系。龔萬瑩說，當(dāng)時(shí)雖然背負(fù)學(xué)業(yè)壓力，但老師會(huì)帶著大家創(chuàng)作劇本、編排演繹，其中陳巖立老師還讓他們嘗試寫陌生化的詩歌，給她帶來了文學(xué)上的啟蒙。

用閩南方言寫小說

《收獲》是中國(guó)頂尖的文學(xué)雜志，能夠登上《收獲》，是對(duì)一名作家創(chuàng)作實(shí)力的認(rèn)可。小說《鯨路》無論對(duì)白還是敘述，都夾雜了不少閩南語，此外還充斥著大量閩南物象、閩南喪葬習(xí)俗。濃郁的閩南地方色彩，給龔萬瑩打上了鮮明的個(gè)人標(biāo)簽。

“作為一個(gè)鼓浪嶼小孩，我是被整座島養(yǎng)育出來的。”龔萬瑩說，她一直在島上生活到18歲離家讀書。作為一個(gè)新手寫作者，她認(rèn)為寫小說可以從自己最爛熟于心的經(jīng)驗(yàn)出發(fā)。而方言帶著特定的地域文化烙印，“要讓更多人看到閩南，那么語言便是最好的形式。”

青年評(píng)論家賈想在點(diǎn)評(píng)龔萬瑩的小說時(shí)談到，“作者使用了一種經(jīng)過打磨和加工的閩南語，有韻致、有古意，悅耳并且鮮活。這種語言的生命力傳遞到人物身上，人物的生命力又傳遞到小說身上，以至于你拿到小說，像拿到一條海中現(xiàn)撈的活魚，跳動(dòng)著要從你手心躍出龍門。”

為什么用閩南語寫小說能如此絲滑？龔萬瑩分享了自己的童年經(jīng)歷，“我爸媽是卡拉ok愛好者，在耳濡目染下讓我成了一個(gè)閩南語小曲庫。像《雙人枕頭》《金包銀》《愛情騙子我問你》……我張口就來。小時(shí)候還看了很多臺(tái)灣綜藝，在里面積累了很多俏皮話。小說中的語言都是寫作時(shí)自然而然地流露，并不是刻意去翻譯。另外，家人們愛講故事、愛追溯歷史的傳統(tǒng)也有潛移默化的影響。”

令人頗為驚喜的是，龔萬瑩以鼓浪嶼為原型，對(duì)閩南這片土地上的人和事進(jìn)行在地書寫的小說，不只這一篇，還有《出山》《夜海皇帝魚》《濃霧戲臺(tái)》《大厝雨暝》等。據(jù)她透露，今年底，這一系列中短篇小說將集結(jié)成書出版。

三條法寶與新手寫作者分享

新手寫小說，如何入門？龔萬瑩結(jié)合自己的經(jīng)驗(yàn)，分享了三條法寶。

一是大量閱讀。一開始為了找到“什么樣的小說是好小說”這個(gè)問題的答案，她把自己泡在圖書館里，進(jìn)行了大量的閱讀。“在閱讀中找到喜歡的作者，學(xué)習(xí)他們的寫作技巧，才能發(fā)現(xiàn)什么是好的標(biāo)準(zhǔn)。”在《出山》的初稿中，她向讀者丟出了一大堆人物，“很多人讀完表示根本記不住誰是誰”，而這時(shí)她會(huì)回到自己喜歡的小說里去尋找答案，看看作家們是如何讓小說人物出場(chǎng)的。

二是要拿掉創(chuàng)作潔癖。“不要覺得來杯咖啡，45度角仰望天空才能寫作。工作很忙，哪有時(shí)間慢慢起范兒？”在外企上班時(shí)，一整天高強(qiáng)度的工作下來往往很累。但即便如此，龔萬瑩也沒有停止寫作。“即使在嘈雜的環(huán)境里、在地鐵站著的時(shí)候，也能掏出手機(jī)隨時(shí)寫。要把自己想象成一個(gè)水龍頭，隨時(shí)隨地都能擰開，輸出文字。”

三是找到“寫作搭子”。龔萬瑩在初期練筆時(shí)，會(huì)把作品分享給6-8位朋友閱讀，聽他們批評(píng)。朋友從哪里開始讀不下去，她就從哪里入手修改。她說自己是修改型選手，一篇小說至少要改到10遍以上才初具雛形。此外，還可以尋找一起寫作的伙伴，大家一起寫，交換讀，互相提建議。

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