“我曾發下誓言，用我的后半生完成從小說家到劇作家的轉型。”2019年，莫言曾與余華、蘇童一起拜訪莎士比亞舊居；在莎翁塑像前，莫言如此表達了自己全力投入戲劇創作的雄心。2023年，莫言榮獲諾貝爾文學獎十年后的最新力作《鱷魚》由浙江文藝出版社“KEY-可以文化”推出。這部重磅新作的問世，見證著曾經的誓言，也標志著莫言從小說家到戲劇家的華麗轉型。

《鱷魚》是莫言構思十余年，精心創作的一部具有魔幻色彩的長篇話劇劇作。自6月15日全網預售開啟以來，本書在市場上反響火爆，在6月19日正式上市當日即兩次緊急加印。包括曹文軒、李洱、張清華在內的多位著名作家、評論家在看過作品后，紛紛給出高度評價，認為這是莫言迄今藝術水準最高的劇作。今年五月下旬，莫言在復旦大學與作家王安憶、學者陳思和展開對談，話題圍繞著《鱷魚》進行；六月初，莫言與學者陳曉明在北京大學圍繞《鱷魚》進行了有關小說與戲劇的探討，兩人還親自演繹了《鱷魚》的精彩片段。活動現場人山人海，由此，這部莫言的得意之作深深印在了廣大讀者心中，承載著無盡的期待。

會說話的鱷魚，洞觀人性深處

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“這是一個用戲劇的方式講述的故事。”作家曹文軒讀過《鱷魚》后連連贊嘆莫言講故事的深厚功力。《鱷魚》分為四幕九場，情節圍繞主人公單無憚及其在生日派對上收到的賀禮“鱷魚”展開。2005年無憚五十五歲生日時，做觀賞魚生意的商人老黑送他一條三十厘米長的小鱷魚作為壽禮。了解到鱷魚的生長取決于環境限制程度的特性，心事重重的無憚對鱷魚產生了濃厚的興趣。十年間，無憚身邊各色人等粉墨登場：前妻巧玲欲與情人瘦馬爭奪無憚所居別墅的所有權；“外甥”牛布與行為藝術表演者燈罩一邊從無憚身上榨取“藝術素材”，一邊勸誘無憚加入他們的行列；老部下前來勸導，看似動情的話語，卻暗含著“任務在身”的意味……矛盾的心理日益加劇，無憚與鱷魚越發親近，覺得只有鱷魚才能了解他的心聲。他不斷為鱷魚更換更大的魚缸，縱容著鱷魚不斷長大，直至成為長達四米的龐然巨獸。

通過一條無限生長的、會說話的鱷魚，故事挖掘人性深處的秘密，深刻探討“欲望”這一主題。在觀察、研究鱷魚，直至與鱷魚對話的過程中，主人公從鱷魚身上看到了自我。曾經不起眼的小生靈因有足夠的空間和營養而長成可怖的怪獸，正如人的欲望在無限制的環境和縱容之下不斷膨脹，最終將曾經純凈的靈魂吞噬。學者陳思和如此總結——不斷增長的鱷魚是一個象征，這里有超現實主義的內容，即把人的欲望意象化；在今天，欲望成為一個推動社會發展、推動我們去從事各種事業的動力，有它有力量的地方，但也有它可怕的地方。《鱷魚》對此有鮮明的表現。

融合莎士比亞式的精彩對白、富于想象力的戲劇沖突設計，加之獨具特色的“莫言式魔幻”，《鱷魚》活靈活現地刻畫出一系列具有典型性的人物，不僅體現出莫言在文學上的深入思考和創新，亦有著深刻的社會現實意義和教育警示作用。在作家李洱看來，《鱷魚》寫出了人性的復雜性：“我們的內心都有一條鱷魚，我們應當如何看待這條鱷魚？”對于這個問題，讀者閱讀《鱷魚》后，心中會有清晰的答案。

寫盡眾生的小說家，更是筆力深厚的戲劇家

“戲劇是我多年的夢想。寫話劇，我確實有些經驗和體會，一個劇作家坐在劇場里觀看舞臺上搬演自己的劇目，真的很享受。”談及戲劇，莫言總是陶醉其中。事實上，莫言與戲劇有著深厚的淵源。兒時的他深受家鄉民間戲劇“茂腔”的熏陶，在大哥的教材上讀過《日出》《雷雨》《屈原》等劇作片段后，更是對這些名劇如數家珍，心中種下了戲劇創作的種子。此后，莫言創作出處女作《離婚》，這部未發表的作品便是一部話劇劇本。可以說，莫言的寫作生涯正是始于戲劇創作。

戲劇作品始終是莫言文學創作中不容忽視的組成部分。莫言的話劇《我們的荊軻》曾榮獲“全國戲劇文化獎·話劇金獅獎”之“最佳劇目獎”和“優秀編劇獎”、“第24屆波羅的海之家戲劇節·最受觀眾歡迎劇目獎”，《霸王別姬》獲“開羅國際實驗戲劇節·最佳演出獎”提名，兩部話劇迄今均已在國內外上演百余場，深受觀眾喜愛。莫言還創作了《英雄浪漫曲》《姑奶奶披紅綢》等影視劇本，以及《錦衣》《高粱酒》等戲曲劇本。此外，莫言的小說中不乏戲劇的身影：《蛙》即以一部話劇結尾，《檀香刑》則有著鮮明的戲曲特征。正如評論家張清華所言：“現代作家中大概主要有兩類，一類是復調的、對話性和戲劇性強的作家，一類是敘述的、抒情性和主體意味凸顯的作家。莫言顯然屬于前者。”

今年以來，《蛙》同名話劇在俄羅斯普希金劇院轟動上演，《紅高粱家族》同名話劇的全國巡演亦在火熱進行中。如今，反復打磨的《鱷魚》終于面世，相信這一股席卷全國的“莫言戲劇熱”將被推向新的高潮。

執筆：易肖奇

編輯/韓世容

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