今年以來，似乎每一個電影檔期都與“破紀錄”如影相隨，此次的清明檔也不例外，不僅檔期內累計總票房和單日票房均創造了新高，上映影片也刷新了該檔期觀影人次和單片票房新紀錄。

清明檔接二連三地創造新紀錄，一方面離不開檔期效應;另一方面，檔期內能否提供擁有足夠市場帶動力的影片同樣至關重要。尤其是電影《我的姐姐》在成為此次清明檔黑馬影片的同時，也再一次顯現出女性題材作品的可開發性。

檔期票房創新高

自今年清明檔開始以來，“破紀錄”模式便同步啟動，每天均有好消息傳來。

據燈塔專業版顯示，4月3日，即清明檔的首日，單日票房便達到了3.09億元，創造了清明檔單日票房新紀錄。4月4日，前一天剛剛達成的新紀錄再次被刷新，并以3.2億元實現該檔期單日票房新高。

接連兩天單日票房創造新紀錄，無疑給清明檔累計總票房奔向新高注入不小的動力。果不其然，數據顯示，截至4月5日18時50分，2021年清明檔累計總票房已達到7.92億元，超越2019年以6.98億元創造的清明檔票房紀錄，實現歷年新高，且繼續向著更高的票房數字進發。

而在觀影人次上，清明檔總出票量則已達到超2000萬張，且檔期第一天與第二天的單日出票量均超過800萬張。北京商報記者在北京市內多家電影院發現，包括《我的姐姐》《哥斯拉大戰金剛》《西游記之再世妖王》《第十一回》《明天會好的》在內的多部電影，均是觀眾的觀影選擇，并根據自己的不同需求進行觀影。

值得注意的是，多部上映影片也打破了清明檔的歷年紀錄。據燈塔專業版顯示，《我的姐姐》打破了中國影史清明檔人次紀錄和檔期票房紀錄，《西游記之再世妖王》則實現中國影史清明檔動畫片票房新紀錄，而《第十一回》則創造了中國影史清明檔喜劇片首映日票房紀錄，《明天會好的》則達成中國影史清明檔愛情片單日票房紀錄。

“只有三天的清明假期雖然不是一個較長的檔期，但基于小長假的存在以及檔期效應和多部影片的上映，仍是觀眾集中觀影的時期，從而帶動整個檔期票房的增長。”影評人劉賀如是說。

女性題材作品再成黑馬

在清明檔期間上映的多部影片中，《我的姐姐》無疑成為大贏家，單日票房持續居于首位，并包攬每日超三成的排片和近五成的票房。在票房持續攀升的同時，《我的姐姐》也獲得較高的口碑，在豆瓣電影、淘票票和貓眼電影上，該片的評分分別為7.3分、8.8分和9.0分。

正當外界對《我的姐姐》的口碑票房雙豐收進行熱議之時，由于該片是一部女性題材影片，且影片由不少女性擔任主創團隊，因而也受到更高的關注。

公開資料顯示，《我的姐姐》講述的是失去父母的姐姐在面對追求個人獨立生活還是撫養弟弟的問題上展開的一段親情故事。而該片的導演為殷若昕，編劇則由游曉穎擔任，演員張子楓領銜主演，無論是導演、編劇還是主要演員，均為女性。

“在電影市場的各個環節中，女性均已成為電影市場中重要的發展力量之一。”制片人劉思維表示，在創作端，女性導演、編劇相對更善于在展現感情時實現更高的細膩感，帶給影片更強大的情感體驗;在觀影端，女性觀眾是整個市場不可或缺的觀影群;此外，今年以來多部女性題材影片成為爆款作品，證明了女性題材作品的發展空間。

除了《我的姐姐》外，今年以來已有多部女性題材作品展現出強大的市場號召力，今年2月的春節檔中上映的電影《你好，李煥英》便是佐證之一，截至目前累計票房已突破50億元。且據燈塔專業版上的用戶畫像顯示，《我的姐姐》和《你好，李煥英》的女性受眾占比分別達到了八成和七成。

“目前市場中都在討論‘她文化’‘她題材’‘她經濟’等名詞，且不只是電影領域，劇集、綜藝、游戲等其他領域同樣如此。”劉思維認為，“一直以來，市場上持續推出女性題材作品，而當下形成更高的熱度并非只是相關作品契合了圍繞女性的特點，更關鍵在于反映了現代女性以及更貼近女性真實生活經歷，因此擴展出更大的空間。”

共情感成吸睛砝碼

清明檔所實現的電影票房新紀錄，令從業者再次感到欣喜，尤其是從今年元旦檔以來，每一個檔期均刷新票房新紀錄的發展趨勢，也展現出電影市場具有的內在動力。

“基于對精神文化娛樂的需求，以及電影擁有的情感宣泄功能，人們需要電影來放松，并增添生活中的色彩。同時，觀眾在選擇電影上也呈現出新的趨勢，除了擁有較多特效、鏡頭場景較為壯觀的影片外，專注于不同情感的作品也受到觀眾的注意，這便是抓住了共情感的特征。”劉賀如是說。

在中國電影評論學會會長饒曙光看來，經過長期的觀察，當下中國電影市場高票房影片具有兩個最重要的特點，強烈的話題性和共情度，若再仔細分析，話題性與共情度的背后隱含著一個共同的關鍵詞——“倫理”。縱觀中國電影史上很多高票房的影片，幾乎都因為倫理問題而引發觀影熱潮。

盡管清明檔已近尾聲，但現階段已有多部電影作品瞄向一個月后的“五一”檔，包括《古董局中局》《懸崖之上》《世間有她》《秘密訪客》《陽光劫匪》等在內的13部電影作品，均已定檔，試圖在“五一”檔攪動出更大的市場熱度。而在以上定檔影片中，也有瞄向情感以及女性題材的作品，如《世間有她》便是由導演張艾嘉、李少紅、陳沖用女性視角，探索并展現2020年特殊時期人們在家庭、事業、愛情中的困境與掙扎，有望引起觀眾的共鳴。

劉賀認為，雖然特效、技術仍是吸引觀眾的眼球之一，但早已不是唯一，觀眾更愿意能實現內在情感上的共鳴，同時保證故事設計的質量，又能展現出較好鏡頭效果的作品，這也對從業者提出了更高的要求。

北京商報記者 鄭蕊

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