他以觀眾為考官，與角色共呼吸，

戲劇舞臺(tái)上，塑造出無(wú)數(shù)鮮活形象；

他從世俗狀態(tài)，回到藝術(shù)狀態(tài)，

入詩(shī)入畫(huà)，不斷使舊戲煥新。

他是演員，也做過(guò)導(dǎo)演，

他說(shuō)：“老同志要像點(diǎn)樣”，

將戲劇的魅力傳遞給更多的人；

他也說(shuō)自己是“青牛以待”，

要慢慢收山出關(guān)，

歲月沉淀，熱愛(ài)歷久彌新。

時(shí)代有我，君品相傳。由鳳凰網(wǎng)出品，貴州習(xí)酒聯(lián)合打造的訪談節(jié)目《君品談》第四季，本期對(duì)話北京人民藝術(shù)劇院演員濮存昕，講述他的人生故事。

“青牛以待”

濮存昕更加珍惜時(shí)間

濮存昕，北京人民藝術(shù)劇院演員，曾憑借英俊的形象和扎實(shí)的演技活躍于熒幕之上，主演《英雄無(wú)悔》、《來(lái)來(lái)往往》等電視劇，被稱為“大眾情人”。在戲劇舞臺(tái)上，他也為觀眾呈現(xiàn)了“李白”、“哈姆雷特”、“李爾王”等經(jīng)典角色。

當(dāng)濮存昕還在空政話劇團(tuán)做演員時(shí)，有一次，他到人藝去看父親演周萍。在父親畫(huà)眉毛時(shí)，他發(fā)現(xiàn)，52歲的父親已經(jīng)不適合演30歲的周萍了。現(xiàn)在，濮存昕也會(huì)面臨相似的情境，體能下降，膝蓋受傷，在臺(tái)上跑和上臺(tái)階的動(dòng)作都會(huì)使他感到吃力。因此他也時(shí)常說(shuō)“青牛以待，要抓緊時(shí)間”。

2018年，濮存昕以北京人民藝術(shù)劇院副院長(zhǎng)的職務(wù)退休。退休后，他仍堅(jiān)持演出，定期出現(xiàn)在人藝的舞臺(tái)上。對(duì)濮存昕而言，身上帶著的戲，是他的責(zé)任和使命。

濮存昕談演戲的責(zé)任和使命

戲劇演員需要頻繁演出，這不同于拷貝藝術(shù)，是需要面對(duì)現(xiàn)場(chǎng)觀眾的。觀眾花錢買票，帶著對(duì)戲劇的愿望來(lái)到劇場(chǎng)內(nèi)，演員就要對(duì)觀眾的文化消費(fèi)負(fù)責(zé)。正如他所說(shuō)，“我們要失去舞臺(tái)的真實(shí)感和審美趣味的話，我們就沒(méi)有衣食父母”。

帶著對(duì)時(shí)間的珍視，對(duì)觀眾的責(zé)任，濮存昕以謙遜為槳，不斷前行。5年以來(lái)，濮存昕迎來(lái)了創(chuàng)作爆發(fā)期。今年五月份，他即將要去上海完成第二版的《雷雨》，由上戲的教師表演，以此檢驗(yàn)表演行當(dāng)上呼吸是否通暢、技術(shù)是否牢固。

“話劇給予演員藝術(shù)尊嚴(yán)”

濮存昕談演戲標(biāo)準(zhǔn)

濮存昕有自己的演戲標(biāo)準(zhǔn)，他認(rèn)為，“戲劇的第一要素是故事，正如于是之老師所講，好的表演是入詩(shī)入畫(huà)”。因此，在考察演員能力時(shí)，首先要看其能否在觀眾心里營(yíng)造真實(shí)感的情景。

“新竹高于舊竹枝，全憑老干為扶持”，如今，濮存昕也在帶新人演員，在挑選演員的過(guò)程中，他綜合考量演員的素質(zhì)能力。新一代年輕演員正努力追趕濮存昕的腳步，但是仍有差距，新人還需在創(chuàng)作創(chuàng)新上多加沉淀思考。

藝術(shù)并非是浮空的，戲劇演員的扎根成長(zhǎng)也需要有現(xiàn)實(shí)基礎(chǔ)。人藝的話劇演員每場(chǎng)演出報(bào)酬并不豐厚，尤其對(duì)年輕演員而言，他們也面臨著一定的生活壓力。與此同時(shí)，影視劇行業(yè)的高額片酬會(huì)對(duì)他們產(chǎn)生強(qiáng)大吸引力。

對(duì)此，濮存昕的態(tài)度很包容。他認(rèn)為戲劇演員需要的是復(fù)合型知識(shí)，年輕人有出去拍電視、電影，可以提升眼界，也是一種鍛煉。

濮存昕闡釋對(duì)戲劇表演的理解

北京人民藝術(shù)劇院是北京市重點(diǎn)文化單位，與影視行業(yè)快節(jié)奏的劇組相比，劇院更像一個(gè)在歲月中沉淀的守護(hù)者。劇院給予每個(gè)人藝術(shù)尊嚴(yán)，在劇院里，演戲是受尊重的。

濮存昕多年來(lái)不單打磨自己的演技，也在用自己的方式將劇院辦好。表演的平臺(tái)發(fā)展好，才能保持演員向心力，讓?xiě)騽〉牧α坑肋h(yuǎn)傳遞下去。正如他所說(shuō)：“我們這些老同志像點(diǎn)樣，梧桐樹(shù)栽好了，鳳凰會(huì)愿意回來(lái)的”。

“從世俗狀態(tài)，回到藝術(shù)狀態(tài)，就是創(chuàng)新”

濮存昕對(duì)戲劇歷久彌新的熱愛(ài)

2023年人藝又走進(jìn)了廣大群眾當(dāng)中，《大戲看北京》新戲接連不斷，濮存昕參與執(zhí)導(dǎo)的新版《雷雨》，在原版基礎(chǔ)上進(jìn)行了創(chuàng)新性的藝術(shù)闡釋，收獲了一大批新的觀眾。

濮存昕不驕于已有成績(jī)，常常自省。他說(shuō)：“行年五十而知四十九年非”，每場(chǎng)演出都還有進(jìn)步空間。如何帶給觀眾驚喜，讓舞臺(tái)充滿神秘感，保持專業(yè)精致、真誠(chéng)，都是他在表演前后不斷思考揣摩的問(wèn)題。

于濮存昕而言，每一次從演員身份到角色身份的轉(zhuǎn)換，都是一次新的開(kāi)始。在一次次的重排、一輪輪的演出中，新想法得以誕生，戲劇實(shí)現(xiàn)創(chuàng)新。“我們要從世俗狀態(tài)回到藝術(shù)狀態(tài)，就是創(chuàng)新”。

濮存昕談戲劇創(chuàng)新

“讓沒(méi)有看過(guò)劇的人走進(jìn)劇場(chǎng)來(lái)看，讓看過(guò)的人還能回過(guò)頭來(lái)看”，在這樣的標(biāo)準(zhǔn)要求下，戲劇在不斷煥新，“人藝人”在不斷嘗試，老劇院永遠(yuǎn)不舊。

如今，濮存昕已年過(guò)七旬，但他對(duì)戲劇的熱愛(ài)依然不減，他仍在演戲，仍在創(chuàng)新。人藝是他的廟門(mén)，舞臺(tái)劇的舞臺(tái)是他的廟門(mén)，未來(lái)，他也一定會(huì)帶給觀眾新的驚喜。

習(xí)酒用匠人精神，釀造君子品質(zhì)

貴州習(xí)酒《君品談》欄目以傳播“君品文化”為宗旨，展現(xiàn)當(dāng)下君子的傳承精神與創(chuàng)新姿態(tài)，傳遞社會(huì)責(zé)任感。讓新時(shí)代的君品精神如習(xí)酒人的堅(jiān)韌品質(zhì)一般，在歷史長(zhǎng)河中熠熠生輝。

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