《消失的她》監(jiān)制陳思誠:我接受,所有觀眾的想法
端午檔落幕,由陳思誠監(jiān)制、編劇,崔睿、劉翔執(zhí)導,朱一龍、倪妮、文詠珊領銜主演,杜江特邀主演,黃子琪主演的電影《消失的她》票房超5.4億元,刷新歷年端午檔檔期內(nèi)國產(chǎn)片最高票房紀錄。截至記者發(fā)稿,上映5天的《消失的她》累計票房已超8億。
(相關資料圖)
電影上映前,陳思誠在工作室接受了本報記者專訪。采訪當日,他穿著印有“消失的她”字樣的文化衫,準時走進采訪間,自信而幽默。攝影師校對機位時提醒他,可以把坐姿,調(diào)整為自己最舒適的狀態(tài),陳思誠調(diào)侃道,“最舒服的狀態(tài),那我去躺著了。”原本緊張的氣氛,頓時松弛下來。
陳思誠
“我偏愛這個片子”,調(diào)整好坐姿,陳思誠直奔主題。他毫不避諱自己對《消失的她》的“溺愛”,他承認,由于太喜歡這一項目,一度在當監(jiān)制,還是當導演之間糾結(jié),直到改完最后一稿劇本,“我想還是算了,這部戲,留給年輕導演吧。”
但這并不妨礙陳思誠為《消失的她》“發(fā)電”,他一手操辦了影片從劇本,到組建團隊、找演員、盯現(xiàn)場、做宣發(fā)的各項事宜。電影拍攝期,遇上疫情,劇組無法出境,就飛去海南,專門為影片搭出個東南亞小島。要營造真實的異域生活,劇組把在海南能聯(lián)系到的外國人都召集到“島上”參加拍攝。他跟團隊說,要做一次“大膽的嘗試”,從表演、戲劇結(jié)構(gòu),甚至影像、色彩飽和度、音樂等很多元素都要推到極致。他不確定觀眾的接受度,就認準了一點“只有新的嘗試,才有拓展電影產(chǎn)業(yè)的可能性”,陳思誠訕訕地笑道。
電影上映第二天,某票務平臺的預測欄上,緊跟在《消失的她》后面的數(shù)字被改寫為14.2億元。
01
看“過山車”沒用,得坐“過山車”
試想一下,你和妻子到東南亞某個小島度過結(jié)婚周年旅行,醒來后,妻子消失,枕邊躺了個不相干的陌生人,離奇的是,連警察都篤定,這就是與你一起來旅行的妻子……
故事源于近年一些國人在海外旅行時發(fā)生的案件。陳思誠翻看偶見報端的新聞報道,試著把自己置身于案件當事人的視角,不覺生出疑問“如果一個人在孤立的環(huán)境下,發(fā)生這些意外,會是怎樣一種狀態(tài)?”《消失的她》落筆創(chuàng)作,由此起心動念。
電影開場,燒腦案件迎面撲來,劇情進度似在與觀眾腦力賽跑,翻轉(zhuǎn)之后接著翻轉(zhuǎn),懸念剛解開一個,又鋪開新的謎題。人性之善惡,戲劇之張力,就在這一幕套一幕推到極致的思維角逐中,拉滿122分鐘。不到最后一刻,沒有人猜得準結(jié)局。
《消失的她》另一位編劇顧舒怡,還記得第一次看全片的感受,她早已知曉結(jié)局,卻依舊用了“超乎想象”描述首次在大銀幕與自己筆下這個故事相遇的快感。看完電影,她異常興奮,拉著陳思誠,主動請纓——再寫一部“消失的TA”。
“這是一部觀眾走出影院,會熱烈討論的電影”,陳思誠的語氣里滿溢著自信,“我們跟觀眾的關系是一種博弈。我們在進階,觀眾也在進階,你得不斷去超越觀眾的認識、想象和固有的設定。”
《消失的她》的進階,陳思誠十分滿意,他甚至不太擔心影片結(jié)局被先進影院的觀眾提前劇透,陳思誠手一攤,反問道“我總不能一個一個去捂觀眾的嘴吧?”說完,他又停下來頓了頓,望向記者,“就算有一些觀眾知道了謎底,也不會過多影響觀感。這就像坐過山車,你在底下看,會知道過山車的大致路徑,但你要真坐在上面,還是會有不一樣的感覺。觀眾要的,就是這一波三折。”
02
機會到了,一定要抓住
故事之外,《消失的她》還上演了一場“大膽的風格嘗試”。
那是陳思誠一直想做的,用極具風格化、戲劇化的影像語言去呈現(xiàn)事件,同時要讓觀眾相信“這就是真的”。
“《消失的她》的故事本身極具張力,發(fā)生地又是一個孤島。把一個極具戲劇性的故事放在一個極具戲劇性的情境當中,人會不由得做出戲劇化的舉動。這是一個可以展現(xiàn)更豐富、更極致的視聽語言的機會,我們一定要抓住。”陳思誠和團隊開始在《消失的她》中,實踐更多創(chuàng)新性影像。
他們把電影中的元素則推到極致,人物表演、戲劇結(jié)構(gòu),甚至包括畫面的色彩飽和度、音樂等,這些還未在《唐人街探案》系列、《誤殺》系列中實現(xiàn)的突破,一一在《消失的她》中展現(xiàn)。
其實,陳思誠并不確定觀眾對這次“實驗”的接受程度,但他確定“只有新的嘗試,才有拓展電影產(chǎn)業(yè)的可能性”,對于結(jié)果,他看得開,大不了“成功了是‘先驅(qū)’,不成功是‘先烈’”。
至于觀眾的看法,陳思誠也沒什么執(zhí)念,“一個作品拍完了,從上映那天開始,它就不是你的了,它已經(jīng)是你跟觀眾的連接,你跟時代的共謀了。”無論觀眾將拋出什么樣的評論,他的態(tài)度只有一個,“我接受,所有觀眾的想法。”
03
朱一龍對角色的控制,是一種天賦
“為什么找朱一龍演何非?”
“我寫劇本的時候,已經(jīng)代入了我認為最合適的演員。朱一龍是,倪妮、文詠珊也是。”陳思誠答得輕描淡寫。
在他的設想里,男主角何非應該是一個“面目模糊”的人,“不能一開始,就以好壞來斷定他”,陳思誠需要一個擁有角色塑造張力的演員,他打了個比方,這就像歌唱家的音域一樣,而他,需要的是一個音域足夠?qū)拸V的“歌唱家”,朱一龍是合適人選。
陳思誠一直認為,朱一龍是一位具備強大的角色跨越能力的演員,“那是他的天賦,我只需要激發(fā)他。”在陳思誠看來,每個人都有豐富的一面,優(yōu)秀的創(chuàng)作者能挖掘大眾日常看不到的東西,繼而通過角色這個載體放大它。
《消失的她》中,善惡難辨的何非一角,的確令朱一龍得以再次展現(xiàn)“顛覆式演技”。首映禮現(xiàn)場,編劇張冀稱贊朱一龍,表演上再度進階,“貢獻了完全沒想到的一個人物”。《流浪地球2》導演郭帆直呼,朱一龍的表演給他留下深刻印象,“我在你的身上看到了無限可能”,并現(xiàn)場發(fā)出邀約,“期待與你合作!”
回憶何非的塑造過程,飾演其“妻子”的文詠珊透露,為了豐富角色的精神狀態(tài),朱一龍在角色中加入了面部肌肉抽搐抖動的設計,但面部抽搐是一種生理狀態(tài),不是單靠情緒控制就能演出來的,文詠珊感慨“真的很難。”
與朱一龍有諸多對手戲的倪妮同樣記得他的“拼命”,“朱一龍在影視界待了這么久,依然能將每一個新的角色都視為寶物,好好去呈現(xiàn),讓我太敬佩了。”
04
《消失的TA》系列,提上日程
前有《唐人街探案》系列、《誤殺》系列,新作《消失的她》會發(fā)展成系列電影嗎?陳思誠莞爾一笑,“劇本已經(jīng)在做了”。除了顧舒怡的“主動請纓”,陳思誠還陸續(xù)收到了其他許多懸疑類型片編劇投來的劇本,他介紹,其中優(yōu)秀的劇本,有可能做成系列的“另外部分”。
《消失的她》之外,陳思誠近日正在制作的電影和劇集,陸續(xù)定檔。他向記者細數(shù):由他監(jiān)制,戴墨導演,張冀編劇,張譯、魏晨、曹炳琨等主演的刑偵片《三大隊》將于今年年底上映,影片講述了一起離奇案件和“三旅”歷時12年的艱辛追兇之旅。網(wǎng)劇《唐人街探案》第二季即將在愛奇藝上線。他們的新劇集、改編自劉慈欣同名小說的《球狀閃電》正在后期制作中,也將在不久之后與觀眾見面。
縱觀陳思誠“執(zhí)掌”的電影、劇集,始終暢游在商業(yè)類型片領域,陳思誠并不介意被定義為商業(yè)片導演、監(jiān)制,這些年他“一直在為商業(yè)類型電影振臂高呼”,在他看來,現(xiàn)在最重要的是“把觀眾拉回電影院”,中國電影市場早日復蘇。
專注商業(yè)類型片的想法,或許最早源于9年前,彼時國家電影局公派青年導演赴好萊塢學習,陳思誠與郭帆、路陽、寧浩、肖央位列首批名單。在好萊塢,陳思誠正面感受到了與好萊塢的差距,“他們的工業(yè)化屬性非常強,他們利用自己的文化優(yōu)勢,做全球的故事。他們的視野是全球的。”
回國后,5位導演打定主意——“致力于中國商業(yè)類型電影的創(chuàng)作”。
如今,郭帆拍出了兩部《流浪地球》。路陽捧出了《繡春刀》系列、《刺殺小說家》。寧浩監(jiān)制的《我不是藥神》《奇跡·笨小孩》《受益人》等電影廣受好評。
而陳思誠的“《唐探》宇宙”當下已是海內(nèi)外“圈粉”的IP,戴墨、崔睿、柯汶利、姚文逸、來牧寬等青年導演在他的扶持下,正在成為中國商業(yè)類型片的新寵。但這似乎只是起點,“八九十年代,我們的港片,世界觀眾都在看”,在國際影壇重現(xiàn)中國電影的光輝,陳思誠說,“我們重擔在身!”
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