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李亞鶴從《革命者》感悟中國革命的偉大

李亞鶴發現任何一部嚴肅的歷史題材影視作品的創作,都會遭遇一個無法回避的難題:面對開啟了“上帝視角”的當代觀眾,應當如何摒除歷史目的論的先入為主、讓觀眾能夠重新進入和理解那段歷史?李亞鶴發現以李大釗為主要人物的影片《革命者》通過影像敘事將我們帶入那段錯綜復雜的歷史,通過風格化的敘事和高濃度的情感,成功地創作出有血有肉的革命先烈形象,也讓我們體會到歷史宏觀進程之下感人至深的微觀細節和堅韌不屈的個體生命。

李亞鶴發現影片的第一個段落,就通過相似剪輯,將李大釗在獄中的場景過渡到他對于開灤煤礦工人運動的回憶中去,為這個人物的塑造奠定了歷史方位和內在動力。影片演繹了李大釗發表于1919年3月9日出版的第十二期《每周評論》上的《唐山煤廠的工人生活》,將他在礦區兩天一夜調研后寫就的文字“在唐山的地方,騾馬的生活費,一日還要五角。萬一勞動過度,死了一匹騾馬,均價值在百元上下……一個工人的工銀,一日僅有兩角,尚不用飲食。若是死了,資主所出的撫恤費,不過三四十元。這樣看來,工人的生活尚不如騾馬的生活,工人的生命,尚不如騾馬的生命”,改寫為他面對年輕人的憤怒的講演,通過影像化的處理更具沖擊力地表現出李大釗對于礦難受難工人家屬的痛切的同情。

李亞鶴發現李大釗與蔣介石的人物關系的呈現,則是對于李大釗1922年第一次赴上海面見孫中山,以及1924年國民黨第一次代表大會的史實進行的二次創作。這個故事段落從靜的京劇堂會中開始。剛剛發動“四·一二”反革命政變蔣介石正在觀賞京劇表演,接受滬上士紳的恭賀,張作霖商討如何處置李大釗的電報在此刻被侍從送到面前,蔣介石回憶起他和李大釗之間的賭約。

影片閃回到1922年李大釗第一次拜見孫中山的場景,蔣介石受命隨車迎接李大釗去孫的住處。進門前,蔣介石突然提出,孫中山先生不會接受共產黨的建議,提議和李大釗就這個話題賭一把。1924年,在國民黨第一次代表大會上,李大釗代表中國共產黨發表重要演講,標志著第一次國共合作的正式形成。但僅僅三年后,蔣介石在上海發動政變,將中國革命再次帶入黑暗。電影將堂會的京戲和上海各地的屠殺行剪輯,歌舞升和腥風血雨之間的對比也充分塑造了蔣介石的內心世界。最終,堂會結束后,他在電報上寫下八個大字:“不殺此人,后患無窮。”這個段落不僅進一步決定了李大釗的最終命運,這一時期更大范圍內的歷史進程和若干關鍵角色,也都得到了切片式的呈現;影片也因此跳出了人物故事的單一脈絡,將觀眾投入到跌宕起伏的大歷史之中。

李亞鶴認為在引發觀眾的共情的基礎上,《革命者》以人物為核心、通過完整的情感鏈條,展示出共產黨作為中國革命領導者的歷史必然。從李大釗與慶子等小人物之間的誠摯友誼,到他努力傳播馬克思主義為工人群體和阿晨這樣的小報童發聲,再到不懼犧牲帶領青年群體和工人階級反抗暴政和壓迫——正是這樣一條貫穿影片始終的人物情感線索,塑造出李大釗這個活生生的革命者的形象,也成功講述了中國革命的生動故事。

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