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攝影好書|《廣東攝影史:1844-2020》

2023年8月23日,《廣東攝影史:1844-2020》首發式暨學術研討會在廣州舉行,該書是一部全面的廣東攝影史,也是中國攝影的廣東故事,凝聚了數代攝影人的心血。

從1839年攝影術誕生,到1844年隨著貿易及戰爭傳到了廣東,再到北上(北京)和東向(上海)蔚然大觀。攝影在廣東,也在中國走過了近180年。本書共分為三個部分:上編聚焦清末至新中國建立前的廣東攝影;中編容納了新中國建立至改革開放時期的變化;下編則囊括了這四十余年來的廣東攝影發展。全書共30多萬字,242張圖。記錄了廣東各個歷史時期的攝影人物和歷史事件、主要攝影社團的發展歷程,并全面梳理攝影流派、攝影風格及攝影技術發展,詳解里程碑事件及大師經典作品,呈現一場攝影文化盛宴。


(資料圖片僅供參考)

上編:中國攝影開端于廣東(1839-1949)

中國攝影“生于”廣東,后來“北上”輻射至天津、上海、武漢、北京、貴陽等地開設照相館,發展迅速。革命時期,廣東籍“紅色攝影”群體發揮重要影響力,創辦《晉察冀畫報》,開創畫報源頭。早期的廣東攝影創造了中國攝影史上許多個“第一”——第一張照片、第一本攝影刊物《攝影雜志》、拍攝第一條鐵路照等。

約翰·湯姆遜(英)《廣州藥房街》1868-1871

威廉·桑德斯(英)《生活在上海的廣東女子像》約1865年,手工上色蛋白印相

賴阿芳《廣州藥房街》1880年

老焱若《一肩風雪》1928年

蔡俊三《春江水暖》1928年

郭錫麒影作

沙飛《保衛國土,保衛家鄉》

何鐵華《農家女》1935年

鄭景康《媽媽!》1938年

吳群《勝利挺進》

石少華《民兵在敵人的必經之路埋地雷》1943年中編:裂變與重組 混沌到有序(1949-1979)1949年之后,廣東本土攝影成為主流,本階段30年的發展歷程中,廣東攝影群體、攝影資源、照相業、藝術觀念、攝影載體等漸成體系,經過整合與改革,攝影事業的脈絡逐漸清晰。新舊轉換時期,廣東本土攝影家記錄了時代轉換點,本階段,廣東攝影資源整合,三大報、圖片社與攝影家協會組建成立,攝影藝術理論重構,創辦省級攝影大展。成立于1958年6月的廣東省攝影家協會是中國最早的省級攝協之一,至今共舉辦了28屆全省攝影展覽,奠定了廣東作為攝影大省的地位。

林楊《冀中農民慶祝〈中國土地法大綱〉》1947年

崔柏樺《越過封鎖線》20世紀50年代

黃容光《黑水仙》1950年

薛子江《海灣之晨》1950年

蔡忠植《中朝兄弟戰斗情誼》1954年

劉體志《漁娘》1955年

王志淵《古樹與幼苗》1956年

譚俠華《曬葵》1958年

廖衍猷《土法上馬》20世紀50年代末

李公劍《澳門內港》20世紀60年代

袁家驊《船頭練武》1960年

梁伯權《你聽到了嗎?》1960年

梁羽澤《沙梨》1961年

朱涵《千排麇集》1961年

梁祖德《川流不息》1962年

鐘文略《孖辮妹》1963年

廖衍強音樂舞蹈史詩《東方紅》1965年

陳復禮《搏斗》1967年

鄭中健《深圳羅湖橋關》1968年

林維后《江門市機械廠青年讀書小組》1976年

段秋生《時刻警惕》1976年

張健昌《追捕》1978年

林星《見證民生:廣州從化民樂公社墟日》1978年

何煌友《蛇口開山炮》1979年

林孫杏《送蠶繭》1979年下編:守正與傳承 多元與創新(1979-2020)該部分分為八個章節,分別是:(一)改革先行者的“敘事機遇”;(二)廣東紀實攝影:全方位“突圍”嘗試與破局,一批攝影人成為中國著名攝影家;(三)廣東沙龍攝影:藝術與休閑的“疊加態”;(四)廣東當代攝影的“地域趣味”在攝影節中的崛起;(五)先行的廣東商業攝影的多樣面貌;(六)超級城市化進程中的深圳攝影;(七)廣東攝影理論:從執行時代觀念到多元理論譜系;(八)廣東攝影教育網絡的多層次發展。

曾越《新炊間黃粱》1981年

安哥《大齡婚禮》1983年

蔡俊榮《煤油燈下新一代》1983年

楊對榮《冬瓜比我高》1983年

鐘國華《駐深武警邊防七支隊的官兵們在鋪設深圳經濟特區管理線電纜》1984年

周順斌《升》1984年

董方明《潮流》1984年

王紅《突擊隊員實兵演練后的合影》1986年

黃旌整《迎》1986年

朱穗風《人》1987年

江式高《深圳蛇口女工》1989年

張新民《深圳8.10股潮 》1992年

葉健強《“奶爸”一族》1993年

曹紅《渴望再就業》1995年

宋布軍《廣州岑村駕駛員培訓中心》1997年

李偉坤《洪水中的安全島》1998年

楊延康《修女看護截肢麻風病人游泳》1998年

許培武《珠江新城系列:新城臨江邊夕陽下的女孩》1999年

余海波《中國大芬油畫村》2005年

曾憶城《鏡花緣:呼吸》2005年

李政德《新國人》2014年

楊俊坡《深圳福田村》2015年

吳國勇《無處安放》廣州天河,2018年作為本書的執行主編,楊莉莉與澎湃新聞記者分享了自己在編撰時的心路:在思路上,楊莉莉認為,廣東攝影史“宏大視野和多元敘事”,不僅僅是攝影作品和攝影師的傳記,也應當包含攝影技術、社會發展、文化觀念和產業組織的變化……攝影史的宏闊應當像廣角鏡頭一樣,編撰攝影史就是對“這一廣角鏡頭進行再裁剪”。舉例來說,對一些西方攝影史過往老照片的解讀,楊莉莉說自己一直抱著一定的懷疑態度。她認為,攝影史論者必須要理解攝影技術的進化路線,還原當時歷史的技術語境,才能更好地理解老照片的真實存在。否則,它是一種“失去景深”的解讀。“編寫《廣東攝影史1844-2020》的時候,我盡量全面體現這種‘多史的廣角性’,而且在比重上,盡量做到結構上的均衡。”楊莉莉說。與此同時,楊莉莉稱在編撰該書時弱化了“桑塔格之道”,她在一篇關于自己編輯思路的文章中寫道:在攝影理論界,似乎有一個“桑塔格觀看泥潭”(Susan Sontag"s trap),即桑塔格認為,第一,攝影不是客觀的,而是攝影師“制造”出的客觀,削弱了事件的意義;第二,觀看照片就是一種“自以為是”的占有,就像瀏覽者擁有一種“并不在場的真實感”。楊莉莉選擇強化“攝影史生態”,假設并強調了攝影的基本真實,并想通過此,為其他的歷史研究提供好的基礎。

(本文來自澎湃新聞,更多原創資訊請下載“澎湃新聞”APP)

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