作為亞洲地區乃至世界上重要的國際電視交流平臺，“白玉蘭對話”電視論壇是上海電視節的重頭戲。論壇上，學者專家、內容生產者、播出機構等電視上下游產業鏈參與者齊聚一堂，根據不同議題，在思想的碰撞中交流對話，這正是節展的意義所在。

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第28屆上海電視節特設“紀錄片日”，系列活動6月21日舉行，中外紀錄片人熱議紀錄片的新時代表達與國際化敘事。

新媒體、新技術、新敘事的挑戰

過去十年是中國紀錄片邁入高質量發展的關鍵階段，紀錄片創作數量和質量均有顯著提升，商業價值進一步凸顯。藝恩數據統計，2022年紀錄片制作時長超9萬小時，播出時長超80萬小時，典型視頻平臺上新數量1040部；據“中國視聽大數據”（cvb），中央廣播電視總臺和地方衛視頻道2022年共播出紀錄片6.4萬小時，市場熱度與口碑雙升。

“熟悉紀錄片的話，會知道在上世紀90年代紀實達到一個高峰后，紀錄片有過一個低潮期。讓紀錄片重新開始聚集力量的是2005年的紀錄片《故宮》?！北本煼洞髮W紀錄片中心主任張同道既研究紀錄片、教紀錄片，也拍紀錄片。在他看來，《故宮》刷新了大眾對紀錄片的認知，“大片意識的崛起，讓紀錄片獲得了一個新的表達方式；此后《舌尖上的中國》系列又命名了一個紀錄片的新時代?！?/p>

張同道認為，當下的紀錄片似乎又走入一個新的瓶頸。“投資比過去大多了，技術越來越華麗，但創意力并不充分，大量生產是在一個平面的循環上，讓觀眾留下深刻精神記憶和美學體驗的紀錄片是有限的。”他說，“紀錄片必須做出新改變，要去發現全新的故事。新媒體、新技術、新敘事，是當代紀錄片人面臨的嚴峻課題?！?/p>

“對創作來講，很樸素的一點是紀錄片要呈現未被講述的故事?！敝醒霃V播電視總臺制作人、導演徐歡說，這意味著要有最新的表達，不管主題是人物、動物、植物、文物，都要承擔思想的引領力。在徐歡看來，當下大小屏的互動，與融媒體、新媒體的合作，其實也在催生紀錄片內容的改變。“在融媒體時代下，我們進行了時段的革新，增加了5分鐘、15分鐘的短視頻，又增加了未來要發力的紀錄電影?！?/p>

海派紀錄片如何高質量發展？

論壇前一天，大型歷史文化紀錄片《大江南》在啟動。從今天溯及過往，足以看到海派紀錄片的力量。1993年，中國第一個紀錄片欄目《紀錄片編輯室》誕生在上海；2002年，中國第一個紀錄片專業頻道——上海紀實頻道也誕生在上海，并在之后成為第一批上星播出的頻道之一。2021年，上海廣播電視臺紀錄片中心又大膽實踐，在東方衛視黃金時段首家推出周播精品紀錄片專欄《新紀實》。

從《毛毛告狀》《德興坊》《大動遷》到《遠去的村莊》《大師》《檔案》《人間世》，海派紀錄片留下了諸多觀照現實的經典之作。

“在社會現實題材中，紀錄片給了我們一個機會，可以說是棲息地，讓我們得以有態度地表達社會的復雜性。”smg紀錄片中心秦博工作室負責人秦博說。他正忙于《田野之上》制作，這是一部鄉村振興題材紀錄片，由他擔任總導演。在全國11個村莊，11支來自上海的紀錄片攝制組各自蹲點拍攝，意在回答“中國的鄉村正在發生什么”這個話題。

與傳統紀錄片的拍攝手段不同，秦博試圖把拍攝者的視角或行動放進去，在片子中體現媒體的思考。“我們不滿足于傳統紀錄片的做法，我們的拍攝其實是掩藏不了的，那就把它直接暴露出來，包括拍攝它在當地村子引起的反應。從中可以看到樸素的中國人，來的、去的，以及有志于在這邊深耕的。”

另一種改變也在發生?！笆昵?，如果你問什么樣的題材可以在國際上大賣？拿神話題材為例，一般只有埃及神話、羅馬神話，還有北歐神話。”bbc studios制片人史蒂夫·克拉布特里感慨，現在完全不一樣了，“可以做的題材多了，比如中國古老的歷史。”

“日本觀眾非常喜歡中國五千年的歷史，如果能夠以4k或8k的清晰度，把中國古代的歷史展現在日本觀眾面前，一定能栩栩如生地傳播中國古代文化和歷史?！眓hk節目制作公司主任制片人小谷亮太記得，40年前，他曾看過一部中國村莊的紀錄片，是講述古代絲綢之路的系列紀錄片，“這是央視和nhk第一次進行紀錄片合拍，我仍然記得老村莊的名字?！痹谒磥恚诩o錄片的海外傳播過程中，既可以講述中國歷史，也可以關注當下的話題，“日本年輕一代，對現代中國人的生活狀態也十分好奇。”

同天，由上海廣播電視臺、江蘇省廣播電視總臺、浙江廣播電視集團、安徽廣播電視臺聯合打造的“紀錄長三角工作委員會”成立。

“中國紀錄片年中聯合發布會”上，央視總臺，上海、北京、四川、江蘇、安徽、浙江、湖南等省級廣播電視臺及騰訊視頻等就各自重點項目做了推介。

欄目主編：施晨露

文字編輯：施晨露

本文作者：張熠

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